• Filipp Jenikäe Solo Exhibition at Galerie Sara Lily Perez

    Figures in Motion and Places Remembered By the time Filipp Jenikäe’s figures appear on canvas, they are already mediated. Athletes mid-action, cityscapes saturated with signage, domestic spaces suspended in leisure. These are not direct observations but images remembered through screens, repetition, and movement. In Figures in Motion and Places Remembered, Jenikäe’s first solo exhibition at…

    Figures in Motion and Places Remembered

    By the time Filipp Jenikäe’s figures appear on canvas, they are already mediated. Athletes mid-action, cityscapes saturated with signage, domestic spaces suspended in leisure. These are not direct observations but images remembered through screens, repetition, and movement.

    Shinjuku Tokyo Mount Fuji, 2025. Acrylic on canvas, 155 x 125 cm approx. Courtesy of Filipp Jenikäe and Galerie Sara Lily Perez



    In Figures in Motion and Places Remembered, Jenikäe’s first solo exhibition at Galerie Sara Lily Perez, Bringing together a significant body of work produced in 2025, the exhibition offers a profound investigation into contemporary urban life, exploring the intricate dynamics of architecture, spectatorship, and collective space.
    Sports iconography, architecture, travel impressions, and collectible imagery coexist across vividly colored compositions that feel at once familiar and slightly displaced.

    Freibad, 2025. Acrylic on canvas, 150 x 150 cm approx. Courtesy of Filipp Jenikäe and Galerie Sara Lily Perez

    Jenikäe frequently turns to sports not as subject matter but as visual language. Tennis players, basketball stars, and historic baseball figures appear not as portraits but as carriers of movement and concentration. Their gestures are frozen at moments of intensity, echoing how athletic images circulate endlessly through broadcast, advertising, and digital feeds. In this sense, the athlete becomes a mnemonic device, a shorthand for aspiration, tension, and collective attention.

    Urban environments function similarly. In paintings depicting Bangkok, swimming pools, and modernist domestic spaces, place is rendered less as geography and more as emotional residue. Signage, architecture, and interior details flatten into patterned fields, suggesting how cities are remembered through fragments rather than continuous experience.

    Jenikäe’s interest in collectible imagery, including references to early twentieth-century trading cards, further complicates this relationship between image and memory. These works point to systems of value and repetition that long predate contemporary media culture, reminding viewers that the circulation of iconic images has always shaped how history is visualized and remembered.

    Shai On slam cover, 2025. Acrylic on linen, 120 x 80 cm approx. Courtesy of Filipp Jenikäe and Galerie Sara Lily Perez


    Across the exhibition, spectacle and everyday life are treated with equal weight. A tennis match, a quiet poolside scene, and a dense city street are painted with the same compositional urgency. Rather than hierarchy, Jenikäe proposes accumulation. Meaning emerges not from a single image, but from the way images echo and overlap.

    Figures in Motion and Places Remembered positions painting as a site of reassembly. Jenikäe does not document the world as it appears, but reconstructs it as it is carried forward. What remains is not accuracy, but recognition.

    Filipp Jenikäe (b. 1987) is a German painter known for his vibrant, large-scale acrylic works that document the pulse of contemporary life. Raised in a family of art educators, Jenikäe initially pursued a different path, studying Law and Political Science at UAB Barcelona and Business Administration in the Netherlands. His artistic practice emerged later in life, crystallizing in Berlin around 2017 following the end of his childhood dream to play professional basketball.

    Jenikäe’s work is characterized by a “sampling” aesthetic, a method he compares to DJing, where visual fragments from urban landscapes, pop culture, and sports history are remixed into cohesive, neo-expressionist compositions. His canvases often depict the communal euphoria of social spaces: nightclubs, bars, and city backyards, alongside portraits of cultural icons ranging from athletes to musicians.

    Influenced by the bold coloration of David Hockney and the narrative figuration of Henry Taylor and Nina Chanel Abney, Jenikäe’s work bridges the gap between the immediacy of street culture and the tradition of genre painting. His works have been exhibited internationally, with representation in Paris, Hong Kong, and the United States, and have been featured at major auction houses including Sotheby’s and Phillips.

    Galerie Sara Lily Perez Founded in 2021 Galerie SLP is a contemporary art gallery based in Berlin dedicated to advancing the dialogue between contemporary art and pressing social and environmental issues. Operating from its exhibition space in BIKINI BERLIN, Galerie Sara Lily Perez represents a diverse roster of emerging and established international artists working across painting, sculpture, digital media, and photography. Through a rigorous program of curated exhibitions, institutional collaborations, and public programming, the gallery fosters critical engagement and champions art as a catalyst for social change.

    Exhibition Details: Title: Figures in Motion and Places Remembered Artist: Filipp Jenikäe Dates: 7 March – 18 April 2026 Location: Galerie Sara Lily Perez Address: Budapester Str. 48, 10787 Berlin, Germany

    Press Contact

    Galerie Sara Lily Perez
    Email:galerie@saralilyperez.com
    Website: www.saralilyperez.com

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    ­­­­Wandern in Geschichte. Die Fotografie von Ulrich Wüst

    Ulrich Wüst zeigt in Leipzig Stadtbilder der DDR: Spuren von Krieg, Verfall und absurden Urbanismen – präzise, humorvoll und zeitlos eindringlich.

    Galerie für Zeitgenössische Kunst Leipzig
    Eröffnung | 12. März 
    13. März – 14. Juni, 2026

    Das Werk von Ulrich Wüst wurde in den 1980er Jahren insbesondere durch seine zahlreichen Stadtbilder bekannt, die er an verschiedenen Orten der DDR aufgenommen hatte. Sie zeigen Spuren des Zweiten Weltkrieges und ungehinderten Verfall der historischen Bausubstanz.

    Im Mittelpunkt seines fotografischen Interesses standen jedoch die durch Unachtsamkeit und Ahnungslosigkeit ebenso wie durch Zerstörung und Wildwuchs verursachten Absurditäten städtebaulicher Situationen. So entwickelte der Fotograf seine ganz eigene visuelle Form der Architekturkritik. Diese hat bis heute nichts an ihrer Eindringlichkeit verloren. Sie argumentiert nicht ideologisch und wird von einem Phänomensinn getragen. Ein subtiler Humor und Ironie sind ihr ebenfalls nicht fremd.

    Berlin, Wichertstraße Januar 1984 (aus der Serie “Notizen. 1984-1986”)

    Der deutsche Osten 

    Einem breiten internationalen Publikum wurden die Fotografien von Ulrich Wüst durch seine Einladung zur documenta 14 nach Kassel 2017 bekannt. Ulrich Wüsts fotografisches Werk, das sich im weitesten Sinne mit dem Thema deutscher Osten befasst, lässt sich auch über die versunkene DDR hinaus als Bild-Archäologie der Gegenwart beschreiben. Diese Bilder zeigen Fundstücke der „Grabungen“ und sind zugleich Werkzeuge zu deren Konservierung.

    Wüst hat einen untrüglichen Sinn für die Zeichenhaftigkeit alltäglicher Situationen, Gegenstände und Materialien. Er erkennt auch die hintergründigen Bedeutungsschichten von gefundenen Bildern. Zum Beispiel wird dies bei den vergrößerten Details aus DDR-Pressefotos deutlich, die den manipulativen Gebrauch der Fotografie offenbaren.

    Universelle Phänomene gesellschaftlicher Wandlungen

    Das fotografische Werk von Ulrich Wüst kann aus verschiedenen Perspektiven wahrgenommen werden. Die Beobachtungen, die er in seinen Bildern festhält, mögen letztlich ihre Wurzeln in der deutschen Teilung und deren Überwindung haben. Sie betreffen jedoch immer auch universelle Phänomene gesellschaftlicher Wandlungen und deren materielle Erscheinungsformen.

    Die scheinbar lapidaren, höchst präzise komponierten Bilder sind Ergebnis langer visueller Wanderungen in gegenwärtigen Orten der jüngsten Geschichte.

    Ausstellung: Wandern in Geschichte. Die Fotografien von Ulrich Wüst

    Galerie für Zeitgenössische Kunst Leipzig

    13. März – 14. Juni 2026 

    LOOCK Galerie
    Ackerstr. 171, 10115 Berlin­­­­­

    Text und Kuration von Matthias Flügge
    Eine Ausstellung des ifa – Institut für Auslandsbeziehungen e. V.­­­

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    Berlin Fashion Week: Laura Gerte AW26 “Deviant Defiant”

    Laura Gerte showcased her latest Autumn/Winter 2026 collection titled “Deviant Defiant” during Berlin Fashion Week in February.

    The Berlin Fashion Week has always represented independence and focused on individuality with its variety of designs and concepts. This season the Berlin-based label Laura Gerte explored the darker aspects of female nature as she created looks that explored the characteristics of female villains. Delivering a powerful exploration of autonomy, femininity and resistance. 

    Since launching her label in 2023, Laura Gerte has built a reputation for empowering the feminine silhouette. Her designs help the body reclaim its power. Her work focuses on practicing scalable upcycling, often created from reclaimed clothing or deadstock textiles that are reconstructed into hybrid fabrics. Having graduated from Weißensee Academy of the Arts she has cemented her namesake brand in Berlin.

    Gerte’s designs explore bodies reclaiming their power, oscillating between fragility and strength. Dramatic silhouettes and playful shapes are a consistent hallmark, often defined by heavy piping and sculptural construction that reshape the body into unexpected forms.

    Berlin Contemporary

    As of 2025, she has been recognized as a “Berlin Contemporary” designer at Berlin Fashion Week, an initiative supporting innovative designers during fashion week, further highlights the industry’s growing attention to her work.

    While earlier collections balanced softness with playful irreverence, Autumn/Winter 2026 represents a shift toward something more intense. Deviant Defiant confronts the dark allure of feminine empowerment directly.

    Villainess as resistance

    Rather than portraying a villainess as moral failure, Gerte interprets it as a form of resistance. Women become “villains” precisely when they cease to be controllable, when they express autonomy, knowledge or sexuality outside socially acceptable boundaries. 

    This conceptual narrative is reflected not only in the narrative of the collection but also in its visual language. The garments appear both seductive and confrontational, creating silhouettes that command attention rather than seeking approval.

    The palette is dominated by dark tones further enhancing the femme fatale motif. Black, charcoal, deep burgundy and ink blue reflect an atmosphere of authority and tension. These hues are realised across a wide range of materials, sculptural wool, flowing jersey, rigid leather, tight satin and sheer mesh. The contrast between these textures creates a dialogue between softness and structure, a recurring theme throughout Gerte’s work.

    Ideas of female autonomy

    The show itself unfolded inside a reclaimed department store space. The industrial vastness of the setting heightened the dramatic atmosphere. Before the first model appeared, a spoken monologue echoed through the room, reflecting on ideas of female autonomy; by the time the runway began, the audience had already been drawn into the narrative world of the collection.

    As the show progressed, elongated silhouettes remained a defining motif. Slim shapes were repeatedly disrupted by unexpected volumes like sculptural sleeves, exaggerated hips or dramatic drapes that created tension within the garments. This interplay between restraint and expansion mirrored the collection’s conceptual theme: the constant polarities of female autonomy with defiance.

    Mesh and cut-outs introduced a sensual dimension, revealing glimpses of the body beneath rigid structures. Not necessarily overtly provocative, yet the result was a carefully balanced eroticism charged with intensity. Some looks evoked mythic villainesses, with sharp shoulders and long, dark gowns reminiscent of cinematic antagonists. 

    Deadstock fabrics and recycled garments

    Throughout this collection sustainability remained at the forefront of Gerte’s design policy through the transformation of existing materials into something entirely new. The use of deadstock fabrics and recycled garments allowed for the creation of textile hybrids as each piece subtly retained traces of its previous life.

    This approach reflects a positive shift towards the progress toward circular design. The idea of transformation through materials being reborn into new forms mirrors the collection’s narrative of reclaiming identity and power.

    Textures play a crucial role in this process. Heavy wool absorbs light, giving garments a sense of density and weight. Leather introduces rigidity and resistance, while satin and jersey bring fluidity and movement. Mesh, meanwhile, offers transparency. Reinforcing Gerte’s interest in clothing as a form of transformation.

    Power, autonomy and the cultural anxieties

    The collaboration with Dr. Martens offers a subcultural edge to the collection. This collaboration is suitable considering the brand has long been associated with countercultural movements, from punk to contemporary streetwear, thus adding a layer of historical resonance. 

    Leather panels derived from the shoes were reconfigured as structural elements reinforcing the darker and rebellious tone. By transforming these iconic boots into garments, Gerte blurred the boundaries between clothing and object, functionality and symbolism. This design concept reflected the designer’s fascination with transformation and reinterpretation.

    Ultimately, Laura Gerte demonstrated the power of narration in Deviant Defiant. Through performance, materials and silhouettes each look held presence and a story. Gerte constructs a narrative about power, autonomy and the cultural anxieties surrounding female independence.

    Seductive and unapologetically

    The villainess, long portrayed as a warning against ambition or defiance, becomes something entirely different in Gerte’s world. She is not a threat to be contained but a figure of fascination powerful, seductive and unapologetically autonomous.

    Laura Gerte Berlin Fashion Week AW25. © 2025 James Cochrane

    As Berlin continues to assert itself as one of Europe’s most experimental fashion capitals, designers like Laura Gerte are playing a crucial role in shaping its identity. Her commitment to sustainability, conceptual storytelling and sculptural design sets her apart from more commercially driven labels. Discover the Brand: lauragerte.com

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    Better Go South: DOUBLE  OPENING IN BERLIN

    The show features: Marlena Podolšak’s ironic, socially critical paintings and Sebastián Jauregui’s design-driven reflections on superstition and luck.

    Ausstellung: 19th of March | 6 – 10 PM

    BEAUTYFAIL

    by Marlena Podolšak
    1st floor | Brunnenstraße 25B, 10991 Berlin

    @marlena.podolsak.art

    JINXED

    by Sebastián Jauregui
    Pop up | Brunnenstraße 25B, 10991 Berlin

    @sebastianjaureguic

    Marlena Podolšak

    B. 1976, Germany. Lives and works in Stuttgart (DE).

    Marlena Podolšak transforms, in her powerful, self-taught painting style, images of women from the past into the present with social criticism but also with a great deal of irony. Between technically sophisticated retro aesthetics and fine detail work, she creates images that are as unsettling as they are moving. Her images tell stories and question history.

    Marlena PodolšakPlan Bye, 2026, acrylic on canvas, 50 x 60 cm

    REQUEST PREVIEW  

    Sebastián Jauregui

    B. 1995, Colombia. Lives and works in Berlin (DE).

    Sebastian Jauregui stages, through a crisp, design-informed practice, scenes where superstition clings to ordinary things. Between somber elegance and decadent detail, he works through still life, portraiture, and charged objects to trace how we negotiate uncertainty by reading signs, repeating rituals, and inventing rules for luck. His highly controlled process and structured compositions mirror the need for the order that superstition promises. They also invite the viewer to resist the feeling of being jinxed. The viewer is encouraged to treat luck as something shaped by choice, not fate.

    Sebastián Jauregui Odds are Even, 2026, oil and acrylic on canvas, 120 x 100 cm.
    Sebastián Jauregui , Another one for sorrow, 2026, oil and acrylic on canvas, 100 x 70 cm. 

    REQUEST PREVIEW  

    Better Go South
    Brunnenstraße 25B,
    10991 Berlin
    www.bettergosouth.com

    Copyright (C) 2025 BETTER GO SOUTH. All rights reserved.

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    Alexander Renaldy Avatar
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    Spreepark Art Space | Ausstellung: WANDEL LANDSCHAFTEN

    Vier internationale Kollektive erkunden den Spreepark im Wandel. Installationen, Sound und Video verbinden Vergangenheit, Gegenwart und mögliche Zukünfte.

    Gruppenausstellung

    mit Disruptive Nostalgia, Flower Foundry, Memoria und Rent Collective, 15. März – 14. Juni 2026

    Vom 15. März bis 14. Juni 2026 zeigt der Spreepark Art Space die Ausstellung Wandel Landschaften. Präsentiert werden die vier künstlerischen Positionen des Residenzjahrgangs 2025: Disruptive Nostalgia, Flower Foundry, Memoria und Rent Collective. Die international und interdisziplinär arbeitenden Kollektive lebten und arbeiteten während ihrer dreimonatigen Aufenthalte vor Ort im Eierhäuschen. Im Fokus ihrer Recherche steht der Spreepark als Ort im Wandel.

    Eröffnung: Sonntag, 15. März 2026, 11-18 Uhr
    Suche nach der geheimen Ausstellung, 
    Rundgang über die Baustelle des Spreeparks, 12-13:30 Uhr 

    Kuratorische Führung durch die Ausstellung,
    mit Katja Aßmann, 14-15 Uhr

    Spreepark Art Space (Eierhäuschen / Spreepark)

    Zum vollständigen Eröffnungsprogramm

    Die Ausstellung zeigt begehbare Installationen, Sound- und Videoarbeiten sowie partizipative Formate, die sich zu einem immersiven und begehbaren Erlebnisraum verdichten. Wandel Landschaften fragt danach, wie sich ein Ort neu formt, was ihn prägt und welche Geschichten bleiben. Welche möglichen Zukünfte zeichnen sich ab? Zwischen Vergangenem und Neubeginn entsteht ein vielschichtiges Bild des Spreeparks als Gelände mit Geschichte und als Ort der Transformation.

    Die vier Kollektive Disruptive NostalgiaFlower FoundryMemoria und Rent Collective arbeiten interdisziplinär. Sie sind in den Bereichen Bildende Kunst, Musik, Architektur, Ökologie, Choreografie, Performance und Design tätig. Für die Ausstellung erkundeten die Künstler:innen Wege, Räume, Materialien und Relikte des Spreeparks. Sie setzten sich mit den unterschiedlichen Zeitspuren des ehemaligen Vergnügungsparks auseinander. In den Werken verbinden sich historische Spuren, Gegenwart und mögliche Zukunftsbilder.

    Image: © Rent Collective

    https://www.spreepark-artspace.de/programm/ausstellungen/wandel-landschaften

    Residenzprogramm wird 2026 neu ausgerichtet

    Seit 2024 bietet der Spreepark mit dem Art Space-Residenzprogramm Künstler:innen aus dem In- und Ausland Raum für Forschung zwischen Kunst, Landschaft und öffentlichem Raum im ehemaligen Vergnügungspark Spreepark als einzigartigem Ort der Transformation.

    2026 wird das internationale Residenzprogramm grundlegend neu ausgerichtet. Gemeinsam mit verschiedenen internationalen Partner:innen werden neue relevante Themenfelder bearbeitet. So startet u.a. im März eine zweijährige Partnerschaft im Rahmen des Projekts E cological Futures, einer gemeinsamen Initiative des Goethe-Instituts und ARCH+.

    AUSBLICK SPREEPARK ART SPACE 2026

    Vom 5. Juli bis 1. November 2026 präsentiert der Spreepark Art Space eine Einzelausstellung mit Iván Argote, im Kontext seiner Arbeiten B ridges Spreepark , die als permanente Werke ab 2027 im Spreepark zu sehen sind.

    Über den SPREEPARK ART SPACE

    Der Spreepark wurde 1969 als “Kulturpark Plänterwald” eröffnet und war der einzige ständige Vergnügungspark in der DDR. Der Spreepark Art Space zeigt heute in Erwartung des neuen öffentlichen Parks zeitgenössische Kunst, die sich mit Landschaft, Natur und Architektur auseinandersetzt.

    Zwischen Plänterwald und Spree kommen Akteur:innen aus verschiedenen Bereichen zusammen. Sie beschäftigen sich mit dem öffentlichen Raum. Zudem erkunden sie die Rolle der Kunst darin und gestalten sie mit. DAS EIERHÄUSCHEN Einst ein beliebtes Ausflugslokal bietet das Haus heute dem Spreepark Art Space einen festen Anlaufpunkt und vereint einen kostenfreien Ausstellungsbereich und Residenzräume für Künstler:innen mit einem gastronomischen Angebot.

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    Corinna Wolfien Avatar
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    Marina Abramović: Balkan Erotic Epic. The Exhibition

    Es ist ihre erste große Einzelausstellung in Berlin seit den 1990er Jahren und versammelt Arbeiten aus den 1970er Jahren bis in die Gegenwart.

    Im Frühjahr 2026 präsentiert der Gropius Bau mit Balkan Erotic Epic. The Exhibition ein groß angelegtes Projekt der Performance- und Konzeptkünstlerin Marina Abramović. Die Ausstellung erstreckt sich über zehn Räume im Erdgeschoss sowie den frei zugänglichen Lichthof und das Restaurant Beba. Abramović bezeichnet das Vorhaben als „das ambitionierteste Werk meiner Karriere“.

    Eröffnung:
    14. April 2026, 19:00 Uhr
    Gropius Bau, mit Eröffnungsperformance und freiem Eintritt.

    15. April bis 23. August 2026
    Gropius Bau

    berlinerfestspiele.de/gropius-bau

    Ein Projekt zum Jubiläum der Berliner Festspiele

    Anlässlich des 75-jährigen Jubiläums der Berliner Festspiele entsteht ein zweiteiliges, genreübergreifendes Projekt. Es besteht aus der Ausstellung im Gropius Bau und einer vierstündigen Bühnenproduktion. Diese wird im Oktober 2026 im Haus der Berliner Festspiele die Performing Arts Season eröffnen. Beide Formate greifen den Werkkomplex Balkan Erotic Epic auf, an dem Abramović seit 2005 arbeitet.

    Körper, Ritual und Mythos

    Die Ausstellung untersucht, wie Abramović den Körper als wirkmächtige Ressource einsetzt, um politische Strukturen, historische Narrative und die Mythologien des Balkans zu reflektieren. Zentrale Themen ihres Œuvres – Rituale, historische Erzählungen, Erotik und Tod – werden neu kontextualisiert.

    Seit Beginn ihrer künstlerischen Laufbahn beschäftigt sich Abramović mit naturreligiösen Ritualen und der Vorstellung des Körpers als kollektiver Kraft: als Medium, um Fruchtbarkeit zu sichern, Naturzyklen zu beeinflussen und dem Tod gemeinschaftlich zu begegnen.

    Die Ausstellung gliedert sich in drei Kapitel: Der politische Körper, Erotik der Erde, sowie Erotik und Tod.

    Neue Arbeiten im Lichthof

    Den Auftakt bildet die neue Videoarbeit Tito’s Funeral (2025) im frei zugänglichen Lichthof. Sie greift die Beerdigung von Josip Broz Tito im Jahr 1980 auf – eine der größten öffentlichen Trauerfeiern des 20. Jahrhunderts.

    Tito’s Funeral aus der Serie Balkan Erotic Epic, Peformance Dokumentation, Factory International, 2025, Manchester, UK © Marina Abramović, Courtesy der Marina Abramović Archives / VG Bild-Kunst, Bonn 2026, Foto: Marco Anelli

    Abramović verbindet ikonische Aufnahmen der Massen in Belgrad mit südosteuropäischen Trauerritualen, bei denen Frauen durch rhythmisches Klagen und körperliche Bewegungen kollektive Trauer ausdrücken. Der Körper wird hier zum Ort sozialer und politischer Ekstase – erotische Energie erscheint als Mittel der Transformation von Verlust.

    Ebenfalls im Lichthof entsteht mit Kafana (2025) eine Installation in Anlehnung an die traditionelle Balkan-Kneipe, die insbesondere im jugoslawischen Sozialismus als sozialer Freiraum fungierte. Besucher*innen sind eingeladen, Platz zu nehmen – unter dem Porträt Titos.

    Archaische Rituale und westlicher Blick

    Eine archäologische Keramikfigur aus dem 6. Jahrtausend v. u. Z., die einen vulvaähnlichen Unterleib darstellt, eröffnet den Rundgang. Sie verweist auf polytheistische Praktiken, in denen Sexualorgane als kosmologische Zentren verstanden wurden.

    In der Videoarbeit Magic Potions (2025) inszeniert Abramović eine vermeintliche Wissenschaftlerin, die Rituale rund um Fruchtbarkeit, Naturzyklen und Körperflüssigkeiten erläutert. Animierte Sequenzen visualisieren Praktiken wie das Beschwören von Regen oder Ernte durch sexuelle Gesten.

    „Rituals help you to get access to a certain kind of energy. Some of them go on for days and hours on end, so you get into a state of trance. The moment your brain stops thinking, the body can have its own wisdom.”

    — Marina Abramović

    Zugleich hinterfragt die Künstlerin ironisch den ethnografischen, westlichen Blick auf den Balkan und eignet sich spirituelle sowie ökologische Wissensformen neu an.

    Live-Performances

    Mehrere Live-Performances begleiten die Ausstellung, darunter eine Neuinszenierung von Nude with Skeleton (2002/2026). In dieser Arbeit bringt der atmende nackte Körper der Performer*innen ein aufliegendes Skelett in Bewegung – eine eindringliche Metapher für die physische Nähe von Leben und Tod.

    Marina Abramović, Nude with Skeleton, Performance für Video, Belgrade, 2002-2005 © Marina Abramović, Courtesy der Marina Abramović Archives / VG Bild-Kunst, Bonn 2026, Foto: Attilio Maranzano

    Zur Eröffnung aktiviert ein Klagelied der serbischen Sängerin Svetlana Spajić die Installation Tito’s Funeral.

    Dialog mit früheren Werken

    Aktuelle Arbeiten treten in Dialog mit historischen Schlüsselwerken wie Rhythm 5 (1974), Lips of Thomas (1975/2005) und Spirit Cooking (1996).

    So wird Abramovićs kontinuierliche Auseinandersetzung mit Erotik als spiritueller, gesellschaftskritischer und gemeinschaftlicher Kraft sichtbar – ebenso wie ihre Reflexion über Sozialgeschichte, Folklore und Mythologie des Balkans.

    „Auch wenn es düster ist und sich mit dem Tod befasst, ist das neue Werk sehr lebensbejahend“, sagt Jenny Schlenzka, Direktorin des Gropius Bau. „Humor war schon immer Teil ihrer Arbeit – jetzt ist er ausgeprägter.“

    Über die Künstlerin

    Marina Abramović, 2025, Foto: Marco Anelli, 2025

    Marina Abramović zählt zu den Pionierinnen der Performancekunst. Seit den frühen 1970er Jahren entwickelte sie die Performance als eigenständige visuelle Kunstform entscheidend weiter. 2012 gründete sie das Marina Abramović Institute (MAI), eine Plattform für immaterielle und langfristige Performanceprojekte sowie die Weiterentwicklung der „Abramović-Methode“.

    2025 wurde sie von der Japan Art Association mit dem Praemium Imperiale für Skulptur ausgezeichnet.

    Publikation

    Begleitend erscheint die Publikation On the Erotic mit einem Interview mit der Künstlerin sowie Beiträgen von u. a. Agnes Gryczkowska, Audre Lorde, Svetlana Racanović, Silvia Federici, Mithu M. Sanyal, Elizabeth M. Stephens und Annie M. Sprinkle.

    Der Band ist Teil der Reihe Die Praxis – Was Künstler*innen bewegt*, herausgegeben von Jenny Schlenzka und Julia Grosse. Auf 128 Seiten reflektiert Abramović über weibliche Sexualität nach den Wechseljahren, die Erotik der Massen und ihre Beziehung zum Planeten – ergänzt durch Beiträge zu Politiken der Erotik, Öko-Sex und der Symbolik der Vulva.

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    Kasia Kucharska Autumn/Winter 2026: Latex and Motherhood

    Kasia Kucharska returns to Berlin Fashion Week with a personal collection, transforming latex into delicate forms exploring motherhood, care and resilience.

    Designer Kasia Kucharska made a comeback at Berlin Fashion Week after a season off. The Fashion Fund winner returned to the runway with a deeply personal collection.

    Through exploring the lived experiences of women through themes of care, motherhood, vulnerability and resilience Kucharska showcased a collection that felt universally resonant. Fragility becomes a strength as told by the designer whose reputation to utilise latex continues to be showcased post-comeback.

    Fetishwear recontextualised

    Through using liquid latex applied layer by layer to create garments directly onto mesh or fabric structures she challenges the traditional logic of fashion design, allowing garments to emerge gradually. Latex, historically associated with fetishwear or subcultural fashion, is completely recontextualised within Kucharska’s work. Instead of skin-tight pieces, the material appears as intricate patterns, lace-like structures that feel almost organic. 

    This technical experimentation also aligns with the brand’s broader commitment to sustainability and conscious production. By focusing on new manufacturing techniques and thoughtful material use, Kucharska positions her work to rethink fashion production.

    vulnerability, responsibility and resilience

    Having graduated from Berlin University of the Arts (UdK), Kucharska established her brand in 2021 and has cemented herself in Berlin Fashion Week.

    For Autumn/Winter 2026, Kucharska drew inspiration from the everyday experiences of women, particularly the emotional realities of care and motherhood. The collection explores how vulnerability, responsibility and resilience coexist within modern femininity. 

    Fragility in her work is seen as power as the garments become visual metaphors for emotional strength. This duality of delicacy and resilience is expressed throughout the collection’s design. Silhouettes move between enveloping shapes that appear to protect the body and second-skin pieces that emphasise intimacy and closeness. Sculptural volumes emerge unexpectedly from otherwise minimal forms, creating garments that feel simultaneously soft and structural.

    a sense of gravity and contrast

    The palette reinforces this conceptual narrative. Soft milky whites, beige tones and pastel hues evoke the familiarity of domestic interiors, while deep black introduces a sense of gravity and contrast. By keeping the colour palette restrained, Kucharska allows the material itself to become the central visual focus.

    Some looks resembled armour, while others felt almost like delicate second skins. Contrasts played a key role in communicating this tension. Structured pinstripe shirting collided with fluid materials, while glossy black latex appeared alongside plush textures in soft pinks and blues. These oppositions mirrored the emotional contradictions that the collection sought to express. The emotional extremes of motherhood were a prevalent theme in this collection.

    Deconstructed and reconstructed

    Garments often appeared adaptable, reflecting the realities of contemporary life. Shirts were deconstructed and reconstructed, clothing designed for women constantly navigating multiple roles and responsibilities.

    The collection catered to those on the constant move. Many garments appeared designed for women constantly navigating between different roles. Motherhood, care work and emotional labour often involve constant activity, yet these experiences remain largely invisible within cultural narratives. Through her collection, Kucharska makes these hidden forms of labour visible.

    Kasia Kucharska’s show was a lesson in movement and the different roles motherhood plays. Her intricate work on latex remains her signature appeal and is a lesson on the intricacy of modern craftsmanship.

    Erfahre mehr über Kasia Kucharska: kasiakucharska.com

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    Leonor Moreira Avatar

  • „Pelze Multimedia: Legendärer FrauenLesben-Ort in Berlin“

    „Pelze Multimedia“ (1981–1996) – legendärer FrauenLesben-Kulturort in Berlin. Erinnerung, Kunst & Archiv im Schwulen Museum Berlin.

    Abschiedsgruß an „Pelze Multimedia“

    Zum 8. März, dem Internationalen Frauentag, erinnert das Schwule Museum Berlin mit einem Archiv-Fundstück an den legendären FrauenLesben-Ort „Pelze Multimedia“ (1981–1996) in Berlin-Schöneberg. Minimalistisch eingerichtet in Metall und Leder, mit Linoleumboden und Strandsand, war der Raum Treffpunkt für feministische und lesbische Künstler*innen: für Musik, Filmabende, Lesungen, Performances und avantgardistische Modenschauen.

    1996 strich der Senat die Förderung, der Hausverein kündigte, die letzten Betreiberinnen räumten das „Pelze“ leer und warfen den Schlüssel in den Gully. Der Abschiedsgruß lautete: „It was nice, but it’s over“. Die Kopiervorlage wanderte ins Archiv des SMU.

    Erinnerung und Referenzen

    Die Erinnerung an das „Pelze“ wird unter anderem durch Fotografien von Petra Gall, den Dokumentarfilm Subjekträume (2020) von Katharina Voß und Janin Afken sowie die Neonarbeit Pelze (2015) von Lena Rosa Händle lebendig gehalten. Diese Referenzstücke sind in der Ausstellung Feuer + Flamme für das Patriarchat zu sehen. Kurator Heiko Pollmeier ergänzte die Präsentation mit Szenenfotografien von Heike Overberg.

    Frauenrechte im internationalen Kontext

    Frauen-Räume und -Rechte werden auch international diskutiert, z. B. beim diesjährigen Human Rights Forum am 14. März in Sofia. Dort wird Luan Pertl über das sichere Sammeln und Archivieren von Geschichten für Minderheitengruppen sprechen. Der Besuch dient außerdem der Vernetzung des Museums mit europäischen Initiativen und Expert*innen.

    Neue Schenkungen in der Sammlung

    Die SMU-Kunstsammlung erhielt kürzlich zwei besondere Schenkungen:

    • Jiří Kolář (1914–2002), tschechischer Nachkriegskünstler, Collage Lesbisches Auto, zeigt oberflächlich Auto- und Schuldschein-Motive; bei genauerem Hinsehen eine erotische Szene mit zwei Frauen (Postkarte zu Courbet, Le Sommeil, 1866).
    • Hormazd Narielwalla, in Indien geboren, in London lebend, übermalte ein Schnittmusterbuch des 19. Jh. mit körperlichen Motiven und Blumenbildern à la Giorgia O’Keeffe (Fear of the Flower).

    Beide Werke illustrieren internationale Vernetzung, Collagetechniken und die Auseinandersetzung mit Minderheitenidentitäten.

    Ausblick auf Ausstellungen

    Cruising the Countryside eröffnet am 30. April.

    A Heart That Beats – queere ukrainische Kunst, bis 6. April 2026.

    Feuer + Flamme dem Patriarchat, bis 25. Mai 2026.

    Love at First Fight, bis 29. Juni 2026.

    Außerdem laufen Kooperationen mit KVOST, Mitte Museum, Werkbundarchiv und der Bonner Bundeskunsthalle.

    Engagement und Bildungsangebote

    Das SMU sucht weiterhin Ehrenamtliche für Café, Empfang und Veranstaltungsbetreuung – jeden zweiten Dienstag, nächste Info am 10. März. Für Jugendliche zwischen 14–22 Jahren startet das Ferienprogramm Queere Kiezgeschichten vom 30. März bis 2. April. Anmeldung: fuehrungen@schwulesmuseum.de.

    Führungen zu den Ausstellungen sind kostenlos; Museumseintritt separat. Mehr Infos: hier.

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    Boy Deluxe Releases New EP: Anti Social via Dark Roast Rec.

    Boy Deluxe drops “Anti Social,” an electro-punk anthem of isolation vs. connection. Written in LA, Berlin-born vibes, out March 6, 2026.

    “Anti-Social” is the lead single from the upcoming Boy Deluxe EP, Trespasser. The track was written in Los Angeles and released while the duo is spending a year in Berlin writing their next record.

    Artist: Boy Deluxe
    Release: Anti Social
    Label: Dark Roast Rec.
    Release Date: March 6, 2026

    Electro Punk, Darkwave, electronic

    The song explores the internal conflict of wanting to be part of the noise while needing to remain isolated. It’s about the specific tension of showing up to the party, but staying locked in your own head, a track for those who want to be in the room as long as they can keep their distance.

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