Hamburger Kunsthalle: Programmvorschau

Sommerausstellung von Werner Nöfer

Einen detaillierten Einblick in das Gesamtwerk von Werner Nöfer (*1937 Essen) bietet die Sommerausstellung PERISKOPISCH! Werner Nöfers Graphik zwischen Pop und Agitation. Sie lässt den deutschen Maler und Graphiker im Kontext der graphischen Szene in Hamburg um 1970 wiederent­decken. Nöfer ist bekannt für seine zahlreichen Arbeiten im öffentlichen Raum wie das Leitsystem für den Berliner Flughafen Tegel.

Für Hamburg hat er das Wand­bild im Eingang des Abaton-Kinos (1970) und die große Fassadenarbeit von 1968 an der Häuserfront des legendären Grünspan-Musikclubs in der Großen Freiheit zusammen mit Dieter Glasmacher (*1940 Krefeld) entworfen. Letzteres ist nicht nur eines der ersten Wallpaintings Europas – mittlerweile ist es ein unter Denkmalschutz stehendes Wahrzeichen der Hamburger Musik- und Clubszene. Die Ausstellung zeigt erstmals ca. 40 seiner Graphiken, die zusammen mit Filmen, Skizzenbüchern, Buchcovern und Entwürfen zu sehen sind.

1923: GESICHTER EINER ZEIT: »Hörwerk – Kunstwerk«

1923 gilt bis heute als Schicksalsjahr. Schwere Krisen erschütterten die junge Weimarer Republik: Die deutsche Demokratie war durch Ruhrbesetzung, Hyperinflation, zunehmende Verelendung und Putschversuche erheblichen Spannungen ausgesetzt. Gleichzeitig gab es in den zwanziger Jahren eine breite Kunst- und Kulturproduktion sowie eine große Sportbegeisterung.

Die Kultur der Zeit war politisch, avantgardistisch und geprägt von einer eindrucksvollen Vielfalt, in der sich Impressionismus, Expressionismus, Neue Sachlichkeit, Surrealismus und die angewandte Kunst des Staatlichen Bauhauses begegneten. Die Ausstellung 1923: GESICHTER EINER ZEIT widmet sich dieser Zeit.

Am 4. Mai 2023 bringen Roman Gerber (Klarinette) und Nils Basters (Klavier) im Rahmen der Reihe »Hörwerk – Kunstwerk« die Ausstellung zum Klingen. 

Projekttag CELMINS | RICHTER: Disaster – Krieg & Kulturelles Gedächtnis

Vija Celmins und Gerhard Richter machten Mitte der 1960er Jahre ihre traumatischen Kriegserlebnisse zum Gegenstand ihrer künstlerischen Arbeit. Überraschend ist die Parallelität in ihren künstlerischen Verfahrensweisen. So nahmen beide ausgewählte Abbildungen aus Medien wie Zeitungen und Fernsehen zum Ausgangspunkt ihrer Auseinandersetzung. Der Projekttag, der in Kooperation mit dem Institut für die Geschichte der deutschen Juden entwickelt wurde, rückt diese Parallelen und dahinterliegende künstlerische Fragestellungen genauer in den Fokus.

Der erste Teil der Veranstaltung findet in der Hamburger Kunsthalle statt, der zweite Teil am Gedenkort denk.mal Hannoverscher Bahnhof im Lohsepark der HafenCity Hamburg. Dort wurden zwischen 1940 und 1945 mehr als 8.000 Jüdinnen und Juden, Sintizze und Sinti sowie Romnja und Roma deportiert.

Schätze der Hamburger Kunsthalle   

Das ausnehmend großformatige, unmittelbar nach seiner Fertigstellung 1889 auf der Weltausstellung in Paris präsentierte Gemälde zählt zu den unbestrittenen Hauptwerken Liebermanns. Auf das Genrethema der Netzflickerinnen war der Künstler bereits 1884 in Scheveningen von seinem niederländischen Malerfreund Jozef Israëls hingewiesen worden. Liebermann hat die weiblichen Figuren rhythmisch über den landschaftlichen Tiefenraum verteilt und dabei unterschiedliche Arbeitsstadien eingefangen. Der Eindruck immenser, grenzenloser Weite resultiert aus der zu den Seiten hin offenen Bildstruktur.

Indem Liebermann die Silhouette eines Dorfes am Horizont übermalte, verlieren die Netzflickerinnen ihren Bezugspunkt und erweisen sich in gesteigertem Maße gegenüber der elementaren Natur exponiert. Die stehende, über die Horizontlinie hinausragende und dem Sturm trotzende junge Frau bündelt die Aufmerksamkeit des Betrachters. Ihr nachdenklich in die Ferne gerichteter Blick bringt eine reflexive Dimension ins Bild.Im »Werk der Woche« am 31. Mai 2023, um 12 Uhr, erläutert Marion Koch eine halbe Stunde lang die Hintergründe und Besonderheiten des Bildes.